南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力(lì)度在(zài)于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受时(shí)，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在(zài)同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受>

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受指(zhǐ)甲端(duān)）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般(bān)作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦(xián)；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏(zòu)艺(yì)术(shù)及(jí)其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐(lè)器的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的(de)渣余(yú)改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的(de)形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的(de)存在(zài)和(hé)发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存(cún)在(zài)和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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